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Enemy affiche
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Enemy (Denis Villeneuve, 2013)

[SPOILER ALERT : Nous vous conseillons la lecture de cette critique après vision du film afin de ne pas avoir connaissance d'éléments analysés dans ce texte] Après la sortie de deux purs thrillers, assez brillants dans leur genre, Denis Villeneuve revient à un cinéma de l'étrange se rapprochant de ses essais dans le court métrage. Et s'il donne cette fois la sensation de marcher dans les traces d'un aîné plutôt que de déblayer son propre chemin, Enemy ne manque ni d'intérêt ni d'efficacité, tout en jouant avec différentes figures très classiques du trouble mental. Tourné avant le formidable Prisoners, Enemy prouve à quel point Denis Villeneuve est un metteur en scène versatile, capable de jongler entre les genres avec la même habileté. Plutôt que le thriller sordide, il se penche cette fois sur un cinéma beaucoup moins terre-à-terre et sur des illustrations mentales, dans une veine qui n'est pas sans rappeler son étonnant court...


 
 
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Sans titre - 5
Sans titre - 5
Sans titre - 5

Maps to the Stars (David Cronenberg, 2014)

Cronenberg débarque au festival de Cannes avec Maps to the Stars. Peu aidé par un scénario médiocre, le canadien mise sur son talent de metteur en scène et sur la fusion de ses motifs récurrents. Son 21ème long-métrage est un bel objet. Et c'était pas gagné. Pas très compliqué de deviner pourquoi David Cronenberg s'est lancé dans le projet Maps to the Stars. Ce scénario de Bruce Wagner, qu'ils développent ensemble depuis près de dix ans, fait entrer en symbiose les deux grandes formes du cinéma du canadien. La chair rencontre la psyché, le vomi se mêle à la névrose. Dans Maps to the Stars, les personnages sont hantés par des fantômes, ils disjonctent, fricotent avec l'inceste, manient les compliments en faux-semblants. Nous sommes à Hollywood, temple du paraître, où un sourire assassine bien plus qu'un revolver. Ainsi, des archétypes bourgeois se croisent : Julianne Moore incarne l'actrice vieillissante et accro aux médicaments en...


 
 
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captives affiche
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Captives (Atom Egoyan, 2014)

Avec ses derniers films sur une pente franchement descendante, la sélection d'un film d'Atom Egoyan, avec le souvent très mauvais Ryan Reynolds en tête d'affiche, en compétition à Cannes pouvait laisser songeur. Pourtant, il signe avec Captives un grand et beau thriller jouant avec les codes du genre et s'impose avec Prisoners comme une des plus intéressantes propositions de thriller alternatif du moment. Le tout écrit et filmé avec une élégance qui n'a que peu d'équivalent, de quoi transcender un récit qui, pris dans sa linéarité, s'avère on ne peut plus classique. Atom Egoyan aime briser le miroir des apparences, gratter le vernis de la haute société et prendre son public à revers. S'il ne revient pas au niveau de De Beaux lendemains ou du Voyage de Felicia, Captives est un exercice de déconstruction fascinant car, de par sa structure littéralement explosée, joue avec toutes les attentes du spectateur rompu au genre. Une déconst...


 
 
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Tom a la ferme affiche
Tom a la ferme affiche
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Tom à la ferme (Xavier Dolan, 2013)

Xavier Dolan agace. Il agace par sa jeunesse, par le fait qu'il soit parvenu à réaliser 5 longs-métrages à 25 ans, par son style, sa posture, son côté prétentieux supposé. Ce serait pourtant mal connaître l'animal que de le cantonner à une vaine étiquette (réal LGBT, auteuriste, québécois, abonné cannois, pick one) tant il se distingue par une ambition sincère de sortir de ses zones de confort tout en voulant parler à de plus larges publics de film en film. En témoigne Tom à la ferme, pur film d'artisan de la mise-en-scène, au sens le plus humble du terme. Aux yeux d'un cinéphile de genre, Tom à la ferme est un sacré rafraîchissement, surtout venant d'un réalisateur surestimé dès ses débuts comme "jeune prodige" et intronisé naturellement dans la frange auteuriste des films de festival. Xavier Dolan prend en effet à contre-courant les attentes de ses fans en se tournant vers cette adaptation d'une pièce de théâtre en pur thrill...