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la voie de l'ennemi affiche
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La Voie de l’ennemi (Rachid Bouchareb, 2014)

Deux ans après que Just Like a Woman se soit fait durement recaler, Rachid Bouchareb poursuit avec ténacité sa trilogie américaine avec un remake de Deux hommes dans la ville. Malgré une intelligence dans l’écriture et des choix formels évitant la facilité, La Voie de l’ennemi pâtit d’une malheureuse lenteur dans sa mise en scène. Le réalisateur d’Indigènes ne parviendra pas sur la longueur à susciter suffisamment l’intérêt de son spectateur pour ses personnages et leurs turpitudes, où l’éternel modèle d’intégration à l’américaine se confronte à une islamophobie très actuelle. Alors que la trilogie formée par Indigènes et Hors-la-loi attend encore son dernier volet, Rachid Bouchareb s’est lancé en 2012 dans la construction d’un autre triptyque cinématographique. L’univers et la culture du monde arabo-musulman qui se confrontaient précédemment à la complexe histoire française récente sont transportés cette fois de l’autre côté de l...


 
 
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Zulu affiche
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Zulu (Jérôme Salle, 2013)

Changement de braquet radical pour Jérôme Salle, qui après deux Largo Winch se penche sur l'adaptation du roman Zulu de Caryl Ferey. Non seulement il signe, de très loin, son meilleur film à ce jour, mais il accouche surtout d'un polar extrêmement tendu sous forme de plongée ultra immersive dans la triste réalité d'une Afrique du Sud en proie à toutes sortes de violences. Noir, radical, et en même temps très spectaculaire, Zulu est une sacrée surprise. Zulu est un roman noir, violent, très cru, qui scrute avec détails la réalité d'une Afrique du Sud dont les plaies béantes laissées par l’apartheid suintent encore. A priori, difficile d'imaginer Jérôme Salle, devenu en trois films une sorte de spécialiste du James Bond à la française, sur l'adaptation d'un tel roman. Pourtant, force est de constater qu'en s'engageant dans un cinéma de genre plus hargneux et moins bling bling, il trouve ici de quoi faire évoluer son cinéma dans le bon...


 
 
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Diana affiche
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Diana (Oliver Hirschbiegel, 2013)

Diana est évidemment un gros pari pour l’allemand Oliver Hirschbiegel. En se penchant sur la fin de vie d'une des personnalités les plus aimées de notre temps, il cherche à dynamiter un des genres les plus inintéressants du cinéma, à savoir le biopic. Et plutôt que d’en faire un film sur la vie de Lady Di, il choisit de s’intéresser à ses derniers instants, quitte à froisser tout un royaume. Le résultat est bancal, fragile, gentiment mineur, mais reste une proposition de cinéma assez courageuse, voire passionnante sur certains points. Réaliser un film sur celle qui, seize ans après le drame du pont de l'alma, n’a pas quitté le cœur des anglais, représente une prise de risque presque irréfléchie. Une sorte de suicide public. En effet, peu importait le résultat final, qu'il soit bon ou mauvais, le peuple anglais n’acceptera jamais qu’une femme existait derrière la princesse. Il est impensable d'en écorcher l'image, de la faire descend...


 
 
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La Pirogue affiche
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La Pirogue (Moussa Touré, 2012)

Pour son troisième film de fiction, le sénégalais Moussa Touré aborde l'exil vers l'Europe en pirogue bondée. Plutôt que d'utiliser le documentaire, il en tire un film d'aventure et un huis clos à ciel ouvert. Des idéaux d'infini pour un film dont la démarche inattaquable peine toute fois à masquer quelques réelles carences. Un joli petit film pour un réalisateur plein de promesses. L'exode vers l'Europe, en plus de constituer un sujet de société majeur, semble aujourd'hui intéresser de plus en plus de cinéastes. Harragas de Merzak Allouache ou Terraferma d'Emanuele Crialese l'ont déjà abordé plus ou moins frontalement, et avec plus ou moins de réussite. Pour Moussa Touré c'est l'occasion rêvée de prolonger un travail entamé avec son documentaire Nosaltres qui décrivait l'étrange cohabitation entre émigrés maliens et habitants de San Feliu en Catalogne. Il remonte ainsi la chaîne en braquant cette fois le projecteur sur le voyage qu...